סקס רע. האם זה לא מספיק אם היה צורך לקרוא אותו גם? סצנת מין כתובה בצורה גרועה יכולה להיות איומה מבחינה קרובה. בעוד פורנו הוא לא מציאותית מיסודה, סקס רע בפרוזה שאינו מפורש יכול להרתיע.

אתמול, הסקירה הספרותית הבריטית האירו אור הזרקורים על כתיבת מין נוראית כאשר העניקה לראשונה של סמית 'לשעבר ולסופר הביכורים מוריסי את שנתם פרס סקס רע בדיוני ל רשימת האבודים (2015), ו באמת כתיבה איומה זה.

הקטע שזיכה את מוריסי בפרס הוא לא רק ערימה של סעיפים שהועלו יחד בניסיון לחקות דחיפות, אלא גם לא דקדוקית:

סליל רכבת הרים של סיבוב אלים מינית עם חזה של אלייזה מגולגל על ​​פיו המיילל של עזרא

אין ספק שזה צריך להיות:

חזה של אלייזה מתגלגל על ​​פיו המיילל של עזרא.

תוכלו לקרוא את שאר הקטעים - ואת יתר המועמדים - במצגת שקופיות כאן.

זה גם מאתגר לעקוב אחר הפעולה בין המטפורות המעורבות. מטפורות יכולות להיות מפקח אמיתי לניהול הכותבים. פשוט קל מדי להיסחף. "רכבת ההרים" של מוריסי עשויה להצביע על פחד ובחילה אצל חלק מהקוראים.

"סליל" מביא באופן טבעי לראש חבל, ונחשים; ואחרי שראיתי את סדרת סרטי שר הטבעות, "גלגול חבית" מזכיר לי תחביבים שקופצים במורדות במפלי בירה, או גברים בסינרים ארוכים שמגלגלים את החביות לעבר פתח המרתף של הפאב המקומי.

אז מה יש בכתיבת מין כל כך קשה? ישנם שני אלמנטים חיוניים להימנעות מהפיכת הטרטור המיני המהביל שלך לקומדיית טראגי לא מכוונת: מטאפורה ורמיזה.

אמנות המטאפורה

מטפורות, העומדות בבסיס כתיבת המין הגרועה, יכולות להשתבש כל כך. מטאפורות ספרותיות ומדוברות כאחד, כאשר הן יעילות, יוצרות דמיון רגעי ספציפי להקשר על ידי קירוב תופעות או דימויים בלתי צפויים ולא קשורים.

מילה שמשמעותה H משמשת להציע X. המטאפורה היעילה מציגה קורא של הכרה בלתי צפויה אך מיידית של הקורא ו"אמת "נעימה או חושפת אודות X. מטאפורה טובה מעשירה את רעיון ה- X.

כמובן שכדי שהמטאפורה תעבוד, הקורא צריך להבין אותה ולהסכים איתה במידה מסוימת. כתיבת מין גרועה הרבה היא לא טובה מכיוון שהמטפורות מעבירות את המסר הלא נכון. יותר מאשר לא מציע שום דבר אירוטי וסקסי מבחינה פיזית או רגשית, המטפורות מגוחכות, אפילו שטויות.

המטאפורה המתה, או המנוצלת מדי ומוכרת מדי, אחראית לכמות רבה של כתיבת מין גרועה. איש אינו יכול להאשים את מוריסי בכך שהוא משתמש ב"מטאפורות מתות "; הם מקוריים להפליא. למרבה הצער, פירוש הדבר שאין בסיס משותף המאפשר לקורא להבין מה קורה כאשר:

אליזה ועזרא התגלגלו יחד לכדור השלג המצחקק האחד של הזוועה המלאה, צורחים וצועקים כשנשכו בשובבות ומשכו אחד את השני בסליל רכבת הרים מסוכן ומטלטל של סיבוב אלים מינית

מצד שני, בן אוקרי, ה זוכה פרס 2014, פרש לא מעט מטפורות מתות בכתיבת המין הגרועה שלו. אתה יכול לזהות:

כאשר ידו צחצחה את פטמתה היא מעדה מתג והיא נדלקה.

שימו לב להגזמה הקשה. הפטמה שלה היא לא ממש מתג. היא לא ממש התלקחה. ובכן, אנו מקווים שלא.

אלמנט נוסף המשותף לכתיבת מין גרועה, הוא נטייה זו להגזמה ולהתרברבות. לא רק תנועות הידיים (רק מברשת אחת והיא דולקת), הפתגמים והתארים מתאמצים להשפעה, כמו אצל כריסטוס צולקאס. הסטירה (2008), מועמד בשנת 2010 לפרס. האיש "שעקר את התלהבותו" הטה את המעבר המסוים הזה להיפרבול.

תיאור פעולה הוא גם אתגר. כמה להשאיר, מה להשאיר ללא אמירה? הסטירה ספגה ביקורת על כך שיש לה פשוט יותר מדי סקס מפורש באופן חוזר ונשנה.

מבדיל אל הבלתי ניתן להזכיר

איך קוראים לאותם חלקים פרטיים? כתיבת מין גרועה עושה את הטעות הגדולה הנוספת הזו: הדמויות אינן אופי, הן אינן עצמן. הם לא עושים מה שהם עושים בדרך כלל, הם לא מדברים כמו עצמם.

מבחינת אפיון, סצנת מין לא צריכה להיות שונה מכל סצנה אחרת הכוללת פעולה ודיאלוג, רגש ואינטלקט.

זה מסביר חלק מה- ערעור על הרומנים של אלנה פרנטה: אמיתותם. בשבחים הבינלאומיים ימי הנטישה (2002) יש כמה סצינות המתארות יחסי מין רעים - אבל זו כתיבה טובה מאוד.

התיאור של פראנטה על המין המתרחש בין אולגה לשכנתה סראנו מתמקד בפעולות הקטנות המתרחשות, שידם עושה מה מתי וכו '. הסיבה לכך היא שאולגה נמצאת באותו מחשבה: היא אומללה ואין לה שום רצון מיוחד לסראנו. Cerrano הוא ניסוי.

היא שמה לב מה הוא עושה ומה היא עושה כי היא לא מרגישה נלהבת, ומשגיחה על עצמה ואותו:

סראנו הרם זה עתה את חצאתי ועכשיו ליטף את מפשעת תחתוני בכף ידו ואז העביר את אצבעותיו על החומר הלוחץ, ודחף אותו עמוק לתוך קפל המין שלי.

סופר ומבקר בריטי, דייוויד לודג ', ב אמנות הבדיון (2011), כותב על חשיבות ההשלכה בנרטיב, על הצעת המשמעות ולא על קביעתה.

רבים מכותבי המין הרע יכלו ללמוד ממאמרו הקצר שמשמש דוגמה לסצנה מוויליאם קופר סצנות מחיי המחוז (1950), בה אישה מחווה לאהובה להתקרב.

זה מספיק ברור לקורא קשוב עם ניסיון כלשהו בעולם שהפלטיו מתרחש, אבל זה לא מפורש. הסצנה היא אירוטית ושובבה כיוון שהמשמעות קיימת בפערים; זה היה צריך לעבור את הצנזורה ולא יכול להיות גרפי.

זה בדיוק סוג הכתיבה שמתסכל את הקורא הנאיבי. (אני זוכר שקראתי אשת הסגן הצרפתי, 1969, בשנות העשרה המוקדמות שלי בתקווה ללמוד כמה דברים. עשיתי, אבל לא את מה שחיפשתי.)

הפרס השנתי הוא לא רק עפרונית. מועמדים וזוכים בעבר כמו כריסטוס ציולקאס, ריצ'רד פלנגן, מייקל קנינגהם ו בן אוקרי הם סופרים רציניים, שהופקו על ידי הוצאות לאור רציניות.

זה שהכתיבה שזוהתה כל כך גרועה, אומר לנו משהו על עד כמה התרבות שלנו לא נוחה לגבי מיניות, שפה וגבריות.

על המחבר

ג'יין מסר, מרצה בכירה לכתיבה יוצרת. היא שופטת לשעבר בפרס הספרות האוסטרלי / פוגל וחברה במועצה לשעבר של אגודת הסופרים האוסטרלית.

מאמר זה פורסם במקור ב שיחה. קרא את מאמר מקורי.

ספר קשור:

at

תודה על הביקור InnerSelf.com, איפה הם 20,000 + מאמרים משנים חיים המקדמים "עמדות חדשות ואפשרויות חדשות". כל המאמרים מתורגמים ל 30 + שפות. הירשם למגזין InnerSelf, המתפרסם מדי שבוע, ולהשראה היומית של מארי טי ראסל. מגזין InnerSelf פורסם מאז 1985.