כתיבת נשים כבר מזמן קוץ בצד הקמת הספרות הגברית
ויקימדיה

כתיבת נשים היא מזמן קוץ בצד של הממסד הספרותי הגברי. החל מפחדים בסוף המאה ה -18 שקריאת רומנים - שנכתבו במיוחד על ידי נשים - תהיה מסוכנת רגשית ופיזית לנשים, ועד לאחיות ברונטה המפרסמות תחילה תחת שמות בדויים גבריים, ועד ביטול הז'אנר של ספרות רומנטית מעבר לחוור הביקורתי, הייתה תרבות דומיננטית אשר מוצאת כי איגוד נשים וכתיבה מסוכן. זה כבר מזמן משהו שצריך לשלוט בו, לנהל ולפטר אותו.

אחת הדרכים בהן מוציאים לאור, מוכרי ספרים ומבקרים "לנהל" ספרות היא באמצעות מושג הז'אנר: תיוג ספר כ "בדיה בלשית" הופכת לדרך קלה לזהות טרופים מסוימים ברומן. ייעודי ז'אנר אלה מועילים במיוחד עבור מו"לים וסוחרי ספרים, כאשר ההיגיון פועל כך: קורא יכול להיכנס לכל חנות ספרים, בכל מקום, וללכת למדור בדיוני הבלשים ולמצוא ספר לקרוא, מכיוון שהוא קרא בלש. בדיה בעבר ונהנה מזה.

מה שמסבך זאת הוא מי מקבל את ההחלטה אילו ז'אנרים נחשבים מתאימים, ואילו ספרים מכניסים לאיזו קטגוריה. הז'אנר מסובך גם מהרעיון של כתיבה של נשים. האם נוכל לקבל ז'אנר המיועד אך ורק על פי מין המחבר? מה אם היינו מסתובבים עם זה ולא בז'אנר, כתיבת נשים הייתה מונח שנהג פשוט לחגוג את הכתיבה על נשים?

הנה חמישה רומנים מאת נשים - ועל נשים - מכל המאה ה -20. הרומנים האלה מתחבטים, בדרכים שונות מאוד, עם נשים ועצמאות.

אגתה כריסטי, האיש בחליפה החומה (1924)

אנה בדדינגפלד, גיבורה הלועגת לעצמה, שמודעת מאוד למוסכמות המגדר והז'אנר, רוכשת באופן אימפולסיבי כרטיס לדרום אפריקה כי מחיר הנסיעה הוא הסכום המדויק שנותר לה בעולם. בסופו של דבר היא מורידה ארגון פשע בינלאומי עם התלהבות ופחד.


גרפיקת מנוי פנימית


לוסי מוד מונטגומרי, הטירה הכחולה (1926)

דוס היא האישה המבוגרת הרווקה הניתנת להוצאה ברומן ויקטוריאני. אך בסיפור זה היא יוצאת למשפחתה שאינה מעוניינת ברובה בכדי לעבור לבקתה באי עם גבר שפגשה רק בקצרה. פנטזיה של השממה הקנדית, הרומן היה אחד הרומנים הבודדים של מונטגומרי למבוגרים.

מרי סטיוארט, תשעה מאמנים ממתינים (1958)

שכתוב של ג'יין אייר, הרומן מכיל את כל הטרופים של הרומנטיקה הגותית - טירה, סוד משפחתי, רצח - אבל אלה מאתגרים על ידי אחת הגיבורות הטובות ביותר של סטיוארט, לינדה מרטין. מרטין מועסקת כאומנת במשפחה אריסטוקרטית, אך דוחה את תכונות הרומנטיקה להגן על האשמה שלה ועל היושרה שלה.

אוקטביה באטלר, קינדרד (1979)

עדנה פרנקלין מתעוררת בבית החולים כשזרועה כרותה והמשטרה חוקרת את בעלה. מתגלה שהיא נסעה חזרה לשנת 1815, שם היא מגיעה שוב ושוב למגע ולסכסוך עם רופוס, אחד מאבות אבותיה בעלי עבדים. רומן המעלה שאלות חשובות בנושא גבריות, כוח ואלימות.

שלי ג'קסון, נערת טלאים (1995)

אחת הקטעים המוקדמים של בדיה אלקטרונית, סיפורה מחודשת של שלי פרנקנשטיין (1818) ושל באום נערת הטלאים (1913) מעמיד את הנרטיב בידי הקורא, שמאגד את הסיפור באמצעות איורים של חלקים מגוף נשי.

לעתים קרובות לרומנים פופולריים של נשים יש קשת נרטיבית הנראית מלכתחילה: הגיבורים ימצאו בסופו של דבר בן זוג רומנטי. בחלק מהספרים הנ"ל, חלק מהנשים כן, וחלקן לא, מוצאות בן זוג רומנטי. עבור אלה שכן, הרומנטיקה היא משנית לעבודה שהם עושים ולבחירות שהם עושים לגבי חייהם שלהם.

מה שמאחד את הרומנים הוא חקירה של הבחירות שחלק מהנשים צריכות לבצע כתוצאה מהתגלמותן המינית והמגדרית, בין אם נוסעות לדרום אפריקה בגחמה, נדחקות בחזרה על מטע עבדים או קריאה מפורשת הקורא (האישה) לבצע בחירות לגבי אופן ההתפתחות של הסיפור האלקטרוני.

שיחהכתיבה על נשים (ולעתים קרובות על ידי נשים) נותנת לנו כמה דוגמאות כיצד לערער על הסטטוס קוו, ולו לזמן קצר. אולם כל אתגר מספק דוגמה נוספת כיצד לחולל שינוי בתרבות הפטריארכלית. לפני הכותבים על נשים שעשו זאת - מג'יין אוסטין לשירלי ג'קסון, מפרנסס ברני לג'וזפין טיי, ואנג'לה קרטר ועד ואל מקדרמיד.

על המחבר

סטייסי גיליס, מרצה לספרות מודרנית ועכשווית, אוניברסיטת ניוקאסל

מאמר זה פורסם במקור ב שיחה. קרא את מאמר מקורי.

ספרים מאת מחבר זה:

at InnerSelf Market ואמזון