חולי המקלט הקיסרי בווינסן חוגגים את הקיסר נפוליאון השלישי. צ'רלס נגרה, [15 באוגוסט. מקלט אימפריאלי בווינסן], 1858. מוזיאון המטרופוליטן לאמנות.

לואי-נפוליאון בונפרטה, שליט צרפת בין השנים 1848 עד 1870, היה "התומך הנלהב ביותר בצילום בכל אירופה”. הוא הצטייד בספריותיו באינספור צילומים של גשרים, פרקים, מחנות צבא, רכבת, ו ארמונות. מבנים אלה היו הישגיו החשובים ביותר והוא הזמין מכלול צלמים לחגוג אותם.

הצילום שהוכח לראשונה בפומבי בשנת 1839, היה פלא מודרני ומדעי - הריאליזם, הדיוק והאמיתיות שלו הדהימו את הצופים במאה ה -19. בשנות ה -1850 של המאה העשרים, העמותות הללו הקדימו אותה להפוך ל כלי תעמולה חיוני. אפילו צילום רפואי הפך לפוליטי.

עם זאת, כפי שגילה הצלם צ'רלס נגרה בביקורו אימפריאל אס וינסן - בית חולים להחלמה לגברים עובדים שהוקם על ידי לואי-נפוליאון - גופים היו קשים יותר לפוליטיקה מאשר גשרים. מושבת על ידי קטיעה ונגוע בטיפוס הבטן, חולי המקלט לא השתלבו בקלות בתעמולה המחמיאה את עצמה של לואי-נפוליאון. כדי לזכות באישור רשמי, נגרה נאלץ לצנזר את ייסוריהם.

הדגשת התקדמות

צ'רלס מארוויל, Haut de la rue Champlain (פרס vue à droite), 1877-1878. מוזיאון קרנוולט, היסטוריה דה פריז

לואי-נפוליאון ירש בירה צפופה, מתפוררת ועתירת פשע. מיליון התושבים של פריז חיו הלחימה בסבך עצום של בניינים צפופים. היה אפילו שכונת עוני בחצר הלובר.

מודרניזציה של פריז הבטיחה יותר מיתרונות מעשיים: "אני רוצה להיות אוגוסטוס שני", כתב לואי-נפוליאון בשנת 1842, "כי אוגוסטוס ... הפך את רומא לעיר שיש". זה אומר תהילה. אז הוא שכר מנהל יעיל ללא רחם, הברון האוסמן, כדי להפיל את שכונות העוני הישנות.

Delmaet & Durandelle, [אתר בנייה בפריז], בערך בשנת 1866. תמונה דיגיטלית באדיבות תוכנית התוכן הפתוחה של גטי. הגטי

העיר הפכה לאתר בנייה. תצלומיו של צ'רלס מארוויל מתעדים את סוער שכונות העוני, את הכאוס של טרנספורמציה שלהם ואת מחזה לידתם מחדש. אלפי גברים גויסו לצבא בניה, שנלחמו על החדש הזה "שדה של כבוד"לתפארת האומה ומנהיגה ההולך ומתאהב בכוח.

צ'ארלס מארוויל, [Rue de Constantine], בערך בשנת 1865. המוזיאון המטרופוליטן לאמנות

בדצמבר 1851 לואיס-נפוליאון הפיל את הרפובליקה השנייה והפך את עצמו לקיסר נפוליאון השלישי. הדמוקרטיה הליברלית הוחלפה בסמכותנות פופוליסטית. כדי לפצות, נפוליאון השלישי הבטיח שפע של התקדמות וטוב לב, במיוחד עבור מעמד הפועלים - כלשונו: "מי שעובד ומי שסובל יכול לסמוך עלי". הלגיטימיות של שלטונו הייתה תלויה בהאמינו. כל ראיה להיפך מעמידה אותו בסכנה ממשית, לא כל שכן מצד העובדים הפריזאים הסוררים. כפי ש פרשן אחד ניסח זאת: "הפרעה של שבוע של סחר הבניין תפחיד את הממשלה".

נפוליאון השלישי ושריו קראו לצלמים לעזור לו לצעוד בחוט הדק הזה. בנוסף ל מארוויל, הם הזמינו אדוארד בלדוס להקליט את שיפוץ הלובר, אוגוסט היפוליט קולארד לתעד את הגשרים החדשים של פריז, ו דלמט ודורנדל להציג את בית האופרה החדש של העיר. תצלומיהם הציעו הוכחה מוחשית להתקדמות.

אוגוסט היפוליט קולארד, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865. הספרייה הלאומית של צרפת

השקפתו של קולארד על גשר פוינט דו ג'ור המחודש אופיינית להדגשתו בקנה מידה על-אנושי ובגיאומטריה הנקייה של נושאו. צלמים אחרים בהשוואה בין הגשרים של נפוליאון השלישי לאמות המים הרומיות - קולארד במקום זאת מנוגד למבנה לעובדים שהקימו אותו. גופם הזעיר, "לכודים במבוך הפיגומים"נשלטים מבחינה ויזואלית על ידי הגשר, המוטבע ב" N" האימפריאלי, הוא חפץ מוחשי של הישגיו של נפוליאון השלישי. המסר הפוליטי של התצלום ברור: עבודה למען ההמונים, תהילה לקיסר, מודרניות לצרפת.

הסתרת נכות

עם זאת, כפי שידע שר הפנים של נפוליאון השלישי, "התעשייה נפגעת כמו מלחמה" וגם הבנייה מחדש של פריז הייתה "פצועי מלחמה מפוארים”. בשנת 1855 הורה נפוליאון השלישי על בניית בית הבראה לטיפול בעובדים שנפגעו במהלך עבודות הבנייה.

צ'רלס נגרה ביקר בבית המקלט בסביבות 1858 כדי לצלם המבנים, המטופלים והצוות שלה. כדי לקבל תשלום, נגר ידע שעליו להחזיק את קו המסיבות. עם זאת, הגופות בהן הוא נתקל נפצעו במלחמה בגלל ההתמדה העצמית של נפוליאון השלישי, מה שהביא את השקר לדימויו של חסד פופוליסטי. האתגר של נגר היה לחגוג את הטיפול של נפוליאון השלישי בסבלם מבלי לחשוף את האשמות שלו בגינו.

נגר החל את אלבומו בסצנה של חולים וצוות המקלט שעשו כבוד למוטב שלהם. (ראה תמונה בראש מאמר זה.) נגר ארגן את המטופלים בשני גושים גיאומטריים, שזווית כדי להפנות את תשומת ליבנו לחזה השיש של נפוליאון השלישי, שהונח במרכז, ומרוחק מחולים בודדים, שפניהם הסטואיות ומקלות ההליכה הדיסקרטיים שלהם משתלבים בשלמות חלקה. בתוך מבנה על-אנושי הדומה לגשר של קולארד. הגשר אמנם סימל התקדמות, אבל המסה המאוחדת הזו של גופים מציעה מטאפורה של לכידות חברתית ו"הכרת תודה לאומית”כלפי הקיסר.

בצילומים אחרים התמקד נגרה בארכיטקטורה המודרנית של המקלט ובצוות היעיל שלו. מוצגים חולים אוכלים, משחקים וקוראים, כאילו בחג. נגר העז להראות טיפול רפואי רק פעם אחת אך כבר אז הבטיח שהחולה חבוש בחוזקה עד כדי היעלמותו. נראות החסד של נפוליאון השלישי הייתה תלויה בחוסר הנראות של מחלות ונכויותיו של נתיניו.

בשנות ה -1850 של המאה העשרים נעשה שימוש בדרך כלל בצילום כדי לגלות מחלה, ולא להסוות אותה. באנגליה צילם ד"ר יו דיאמונד את מטופליו "המטורפים" מכיוון שהוא סומך על הפרט הזעיר של הצילום כדי לתפוס רמזים אבחנתיים נסתרים. במהלך הטיפול הוא הראה למטופלים דיוקנאות אלה, מתוך אמונה כי האמת הטבועה במדיום ועצירת החידוש יעשו זאת לזעזע אותם להכיר במחלה שלהם.

נגר ניתק מהקונצנזוס הרפואי המתעורר הזה תחת לחץ פוליטי והכלכלה הדלה שלו גרמה לו להיות נואש מסבסוד המדינה. תצלומיו, בניסיון לספר לנו כל כך הרבה על נפוליאון השלישי, מספרים לנו כל כך מעט על חולי המקלט. צילומים, אפילו של גשרים או בתי חולים, לעולם אינם ניטרליים: הם רקמה של הבחירות שעשה הצלם. בבחירתם לומר אמת אחת, צלמים יכולים לטשטש רבים אחרים.

על המחבר

סמואל ריבון, מרצה לתולדות האמנות, Aberystwyth אוניברסיטת

מאמר זה פורסם מחדש מתוך שיחה תחת רישיון Creative Commons. קרא את ה מאמר מקורי.