מדוע עניינה של ביונסה

בדיוק כשהעולם התאושש מההלם של בטרם עת מותו של פרינס, שחררה ביונסה לִימוֹנָדָה, אלבום האולפן השישי שלה וה"אלבום החזותי "השני שלה. שלא כמו קודמו, שהציג קליפים בודדים לכל רצועה, סרט HBO שודר בשעה אחת במקביל ליציאתו.

לימונדה הוא אלבום כהה בהרבה מההיצע החזותי הקודם שלה בשנת 2013 - ביונסה נראה זועם אצל בעלה ג'יי זי על הרבה מזה - אם כי קיימת האפשרות שמדובר בקרס שיווקי חכם בלבד. לאלבום מבנה מגוון יותר מבחינת ז'אנר, המקיף R&B, רוק, קאנטרי, פופ ובלוז.

מאז שחרורו היה זרם פרשנויות כמעט ללא הפסקה המנתח כל היבט של הסרט והמוסיקה, החל במבנה הקולנועי שלו וכלה בחשיבותו עבור הפמיניזם השחור. זה קיבל לשבחים מהמבקרים המשפיעים בעולם ואף הזמין מסיבות האזנה, ששודרו בעיקר בבריטניה רדיו BBC 1. תגובה כזו אולי נראית נורמלית בהתחשב במעמדה הרם של ביונסה בתעשיית המוזיקה, אך האלבום הגיע מעבר לתרבות הפופ מסיבות רבות יותר מכך. ישנם כמה אלמנטים נוספים העשויים להסביר את העניין העז בעבודה זו.

{youtube}BB5zLq1zcdo{/youtube}

זהות

הראשון עוסק בגזע, פמיניזם וזהות. מאז שהופיעה על הבמה בשנת 2013 עם תפאורה ממותגת במילה "פמיניסטית", ביונסה נקשרה לפופולריות של התנועה הפמיניסטית, אם כי עטופה בחבילת סלבריטאים נוצצת. זה היה העצמה לייט - פמיניזם שלא היה מאיים, אך חשוב וללא ספק עורר נשים צעירות לאמץ ולהחזיר לעצמן את המילה.

לימונדה הולכת הרבה יותר רחוק. האלבום פוליטי בעליל ובמובנים רבים נועד לייצג ולדבר ישירות עם המאזין השחורה. זה היה מסומן עם צאת הסינגל הכשרה בו ביונסה מאמצת את זהותה הגזעית בשירה:


גרפיקת מנוי פנימית


אני אוהב את יורש התינוק שלי עם שיער תינוק ואפרוס
אני אוהבת את האף הכושי שלי עם נחושת נחושת ג'קסון.

הלימונדה ממשיכה ומעמיקה את חיבוק השחור שלה.

הייצוג של "האישה הזועמת" על לימונדה נעצר. חברה ותרבות מלמדים נשים שהן לא אמורות להביע זעם. עליהם לדכא זאת, לנשוך את לשונם או לעטות אותה בהומור משפיל את עצמם. הביצוע של ביונסה בזעם הבגידה הוא יוצא דופן ונחוץ. "קנאית או מטורפת," ביונסה שרה שוב ושוב המתן, מטשטש את המילים לפני שמחליטים:

יותר כמו ללכת בזמן האחרון, ללכת בזמן האחרון
אני מעדיף להיות משוגע.

זה עוצמתי פשוט כי זה משהו שבדרך כלל מבוטא על ידי מישהו בעמדה כה בולטת בתעשיית המוזיקה ובתרבות הפופולרית באופן נרחב יותר. זה קשר עם אנשים כי זה חשוב. נשים המביעות את כעסן לרוב מצטמצמות ל"אובדן שליטה "או מתויגות כ"צווחניות" או "משוגעות". הזעם של ביונסה הוא צדיק וקולני. זהו שלב חדש עבור ביונסה, שעשויה להיות כלי שיווקי מתוכנן או לא, אבל זה כמעט לא משנה כי היא כבר לא נציגה של פופ גנרי תפל. אלה רעיונות החשובים.

התעשייה

מלבד התוכן של לימונדה, הדרך בה הוציאה ביונסה את אלבומה מדגימה כיצד היא ממשיכה לשבור את כללי תעשיית המוזיקה. ב- 13 בדצמבר 2013 היא שחררה ביונסה, אלבום מלא, המלא עם קטעי וידאו לכל 14 השירים, ללא כל קידום מכירות או שום הודעה מוקדמת. מדיה חברתית תספק את כל הפרסום הנדרש.

ביונסה מכרה יותר מ 600,000 עותקים תוך מספר ימים, לשבור את כל שיאי המכירות של iTunes, והכניס עידן חדש של "שחרור הפתעה" של אמנים בעלי רמות הצלחה דומות. בעקבותיו אמנים כמו למאר, בַּרְוָז, ו ריהאנה מאז הוציאו אלבומים ללא אזהרה.

ללימונדה לא היה אותו יתרון של הפתעה, לפחות לא לגמרי. האוהדים היו מודעים לכך שמשהו ישוחרר, בהינתן ספיישל ה- HBO, שהוכרז שבוע לפני השידור. אבל האלבום גם שובר את חוקי התעשייה בדרכים עדינות יותר.

ביונסה הוציאה את זה ב- Tidal, אתר הזרמת המוסיקה שבבעלות בעלה ג'יי זי. האלבום היה בלעדי של גאות ושפל במשך 24 שעות, אך ביונסה עדיין מוודאת שחובבי המוזיקה, או כל מי שרוצה להיות חלק מהשיחה התרבותית, ישלמו עבורו על ידי הפיכתו לפלטפורמה היחידה בה הוא זמין להזרמה שלו. שְׁלֵמוּת.

הסרט התגלה גם כמחליף משחק בצורה אחרת. כיוון שויתרה על MTV ו- YouTube, ביונסה פרסמה אותה ב- HBO, רשת הכבלים, שמסרה במשך עשרות שנים את מוצאי שבת שלה לקופות שוברי הוליווד. המהלך אומר שלאלבום זה יש ערך וערך אמנותי שניתן למדוד כספית.

בשבוע שבו מותו של פרינס זיעזע את התרבות הפופולרית באינספור דרכים, שחרורו של לימונדה הזכיר לקהלים שכדי להישאר רלוונטיים, היות היוצא מן הכלל הוא הכלל. בשנים האחרונות ביונסה ביצעה מהלכים דמויי פרינס, והתחברה למעריציה רק ​​באמצעות מוסיקה ודימויים, ויצרה חידה שבמדיה החברתית שלטה בתרבות הופכת אותה למשכנעת יותר, למרות המודעות הציבורית שכל זה חלק מאינטנסיביות. מותג אישי.

אין ספק כי עבודתה האחרונה של ביונסה היא סייסמית מבחינת ייצוגיה של זהות גזעית שחורה ופמיניזם. הנה אחת מהפרפורמריות הנשים בעלות השכר הגבוה ביותר בעולם, המתמודדות עם נושאים של שנאת נשים, מיניות, בגידה, פמיניזם שחור ואישור עצמי בדרכים שמעולם לא נראו בתעשיית המוזיקה הרגילה.

עם כל אלה, נכון שיידונו בה וחוגגים אותה. ביונסה פתחה שיח הבוחן את מקומן של נשים מפורסמות כסוכנות של תעוזה פוליטית וכספית כאחד. זה כשלעצמו ראוי לכבוד.

על המחבר

פיירקלאו איזקס קירסטישיחהקירסטי פיירקלו אייזקס, מרצה בכיר למדיה ופרפורמנס, אוניברסיטת סלפורד. היא העורכת המשותפת של הסרט התיעודי המוזיקלי: Acid Rock to Electropop, (עם רוב אדגר, בנג'מין האליגן וניקולה ספלמן, רוטלדג '), קונצרט הזירה: מוסיקה, מדיה ובידור המוני (עם רוב אדגר, בנג'מין האליגן, ו ניקולה שפילמן, בלומסברי), קליפ: טפסים, אסתטיקה, מדיה (עם ג'ינה ארנולד, דני קוקני ומייקל גודארד, בלומסברי) ומחברת הביונסה הקרובה: סלבריטאים, פמיניזם ותרבות פופ. IB טאוריס

מאמר זה פורסם במקור ב שיחה. קרא את מאמר מקורי.

ספרים קשורים

at InnerSelf Market ואמזון