הסרט מואנה מגשים את המסע של דיסני מנסיכה ביישנית לאישה מועצמתאמנות מעריצים של מואנה ביום שישי מאת אנג'ל-רובין, CC

מהדורת חג המולד של דיסני מעבירה אותנו לים של פולינזיה, שם ילדה צעירה - Moana - לוקח על עצמו תפקיד מנהיגות ומסכן הכל כדי להציל את שבטה ואת קהילתה. תפקיד נשי כה חזק רחוק מאוד מעבודתו של שלגיה המדיחה את הכלים. כפי שמצאנו ב מחקר שנערך לאחרונה של תיאור האישה העובדת בסרטי דיסני, אנימציה עוקבת אחר כל מיני דרכים מרתקות כיצד השתנו חזיונות העצמה הנשית בעבודה במהלך המאה האחרונה.

In שלגיה ושבעת הגמדים (1937) אנו נתקלים בהתחלה בנסיכה כמשרתת לולאה - הנשלטת על ידי אמה החורגת המרושעת - ומרימה בזעף חיוורות מים מהבאר. היא בורחת רק כדי למצוא את עצמה מתמודדת עם עבודות מלוכלכות ומונוטוניות נוספות שמשחקות עוזרת בית (ואם) לגמדים. עשור ואילך, אנו מגלים לִכלוּכִית (1950) בבית שאמה החורגת והאחיות הרשעים שלה נתונים לחיי קרצוף חיים המייחלים לחיים טובים יותר. ובתוך היפהפיה הנרדמת (1959), תעשייה שלמה נהרסת פשוט כדי להגן על הנסיכה, אורורה, מפני זין קטלני לאצבע מגלגל מסתובב שחזתה המכשפה הרעה Maleficent. שלוש סנדקיות פיות דואגות לנסיכה הצעירה אך בסופו של דבר מוסרות את מיקומן הסודי והבטוח - בגלל המונוטוניות המוחלטת של חייהן ועבודתן ביער.

{youtube}3xpKSGWiG6k{/youtube}

המסר ברור בסרטים המוקדמים האלה: נשים חלשות וצריכות להימנע מעבודה בכל מחיר. זה מסוכן ומונוטוני ולא מתגמל. על דמויות נשיות אלה להגן, להציל ולהגן מפני עולם העבודה על ידי גברים ובדרך כלל למצוא את נחמתן כ"נשים שמורות ". לחלופין, הם מוצאים תפקיד עובד כמטפלת - אם שמצידה מגינה על הצעירים שלה, על פגיעותיה מעולם העבודה.

נושאים דומים של נשים חסרות עבודה הזקוקות להצלה על ידי מושיעים גברים ניתן למצוא בסרטים אחרים של דיסני באותה תקופה כמו היפהפייה והיחפן (1955) ו האריסטוקאטים (1970).

טינקרים ומדענים

עידן הרנסנס של דיסני (1989-1999), שנקרא כך בגלל האולפן שיצא מתוך סרט קולנוע די עגום, יכול להיתפס כנקודת מפנה עבור דיסני מבחינת ייצוג עבודות הנשים. זה מספק לנו נשים אינטליגנטיות ומועצמות אך מאופקות באופן שבו הן מסוגלות להשתמש בכישרונות אלה במקום העבודה.


גרפיקת מנוי פנימית


אז פנימה בת הים הקטנה (1989) למשל אנו פוגשים את אריאל, גם נסיכה וגם טינקר, אספן חפצים מתחת לים. היא מעוניינת להימלט מאביה המגן יתר על המידה, אך למרות המסר של העצמה ועצמאות נשית בתוך הסרט, בסופו של דבר היא מוצאת את אושרה בזרועותיו ובהגנתו של גבר אחר. באופן דומה, ב היפה והחיה (1991) ו טרזן (1999), בל וג'יין - שתיהן צעירות מושכות, אינטליגנטיות מאוד (זו אחרונה מדען צעיר) שחולמות על משהו יותר - מוצאות בסופו של דבר אושר וסיפוק באמצעות גברים, ולא בעבודתם או בהישגיהם האישיים.

סרטי דיסני הקיצוניים ביותר מתקופת הרנסנס של האולפן, פוקהונטס (1995) ו מולאן (1998), שוב מציעים לנו נשים עצמאיות בחירוף נפש. מולאן מתחזה לגבר בצבא הסיני כדי שתוכל להיכנס לעולם העבודה במקום אביה השברירי. אך כאשר הוצעה ההזדמנות להיכנס לעבודה קבועה בסוף הסרט כחלק מהמעגל הפנימי של הקיסר, מולאן דוחה את ההצעה וחוזר לכפרה.

באופן דומה, לאחר שהביאה שלום לקהילה שלה, החזון הסוגר של פוקהונטס הוא שהיא מתבוננת בערגה, בערגה, בזמן שהאוניות עוזבות בלעדיה - המשמעות שאולי יהיה משהו יותר "שם בחוץ", אבל זה לא היה מקום בשבילה. … עדיין.

{youtube}MsAniqGowKE{/youtube}

בעלי מסעדות ושליטים

רק בעשור האחרון דיסני מתחילה לתאר בעקביות נשים מועצמות בעבודה המפתחות את זהותן באמצעות חוויות עבודה.

In הנסיכה והצפרדע (2009), לטיאנה - מלצרית צעירה ואפרו-אמריקאית - יש חלום להחזיק ולנהל מסעדה משלה בניו אורלינס. נאמר לה על ידי הבנקאים כי "אישה ממוצא שלה" צריכה לעזוב ולדעת את מקומה, אך כנגד כל הסיכויים היא עומדת בפיתוי לוותר ומבטיחה את חלומה - בתנאים שלה. סרט זה נתן טון לאלה שבאו בעקבותיו, בו הדמויות הנשיות המרכזיות אינן רק מועצמות ועצמאיות, אלא מגלות מי הן ומממשות את הפוטנציאל שלהן באמצעות עבודה, ולא רומנטיקה.

אנו רואים שנושא זה נמשך בשנת קָפוּא (2013), שבו שתי אחיות צעירות יתומות ודואגות לתפקידים עובדים שפשוט אינן מוכנות - לשלוט ולמשול בממלכה שלמה. ניתן לראות את החרדה והפחד של אלזה כביטוי לרתיעה נשית על קבלת תפקידים מובילים, אך גם לספק שיעור על התגברות עליהם בסופו של דבר (בעזרת חברינו או אחיותינו).

{youtube}TbQm5doF_Uc{/youtube}

זוטופיהדמותה הנשית העצמאית והשאפתנית של 2016 (ג'ודי), ג'ודי הופס - שוטרת ארנבת הארנבים הראשונה בעיר - מתבססת על כך. היא עובדת קשה בתחומי המשטרה שלה כדי להיות מוכרת כשווה בין עמיתיה הגברים למרות שהיא חווה אפליה קיצונית בידי הבוס שלה. אומרים לה שהיא תהיה רק ​​משרתת מטר (פקח חניה) אבל בסופו של דבר מוכיחה שכולם טועים וזוכה במקומה כארנבת בקרב שווים.

וכך גם Moana (2016), האנימציה ה -55 של דיסני, שממשיכה (ואולי אף מגשימה) את המסע של דיסני מנסיכה ביישנית, "שמורה" לנסיכה מוסמכת ועצמאית. אף על פי שהייתה מסע מהנה להפליא ברחבי האוקיאנוס השקט, המשלב מסע אפי שדרכו הנסיכה הצעירה מתפתחת ומגלה את כישרונותיה כנווטת אדון (שיכולה לשלוט בים בשיערה), הסרט מציע לנו חזון של עוצמה וחזקה. גברת צעירה מרצון שתיקח על עצמה את כל מה שמגיע אליה כדי להצליח. היא התגלמות האישה העובדת המודרנית.

{youtube}LKFuXETZUsI{/youtube}

סיפור הצלחה, אם כן. אך חשוב לזכור כי אולפני אנימציה אחרים השלימו את המסע הזה לייצוג צעירות מועצמות ועצמאיות בעבודה לפני עשרות שנים. סטודיו ג'יבלי ביפן, למשל, הציג דמויות נשיות עובדות מאוזנות ושלמות בסרטים כמו Nausicaä של עמק הרוח (1984) ו שירות המשלוחים של קיקי (1989) שהם קיצוניים בהשוואה לסרטי דיסני של אז.

עם זאת, מואנה מתבססת על ההתקדמות המשמעותית שעשתה דיסני בשנים האחרונות בייצוג דמויות נשיות מורכבות, רב גוניות ומסקרנות בתפקידים עובדים.

שיחה

אודות הסופרים

מרטין גריפין, מרצה להתנהגות ארגונית, אוניברסיטת לידס; מארק לירמונט, פרופסור ללימודי ארגון, אוניברסיטת דורהםוננסי הרדינג, פרופסור לתיאוריית הארגון, אוניברסיטת ברדפורד

מאמר זה פורסם במקור ב שיחה. קרא את מאמר מקורי.

ספרים קשורים:

at InnerSelf Market ואמזון