תמונה על ידי הפיקסלמן
המצרך היחיד שכולנו חולקים בכמויות שוות הוא זמן: 1,440 דקות - 86,400 שניות - ליום.
אנשים שעושים דברים - יזמים, אמנים, סופרים, מוזיקאים, קומיקאים, פסלים, אומני רהיטים, קדרים, סרגים, גננים, מעצבי משחקי וידאו, יוצרי יוטיוב, פודקאסרים - חייבים לנצל את הדקות האלה בצורה יעילה יותר, כי אלא אם יש לך פטרון או קרן נאמנות, כנראה שתצטרך להקדיש זמן בין הדרישות הרבות האחרות של החיים כדי לממש את התשוקות היצירתיות שלך. לפחות לזמן מה.
רוב האנשים היצירתיים מחזיקים בעבודה נוספת (או שתיים או שלוש) בזמן שהם מחכים שתשוקותיהם ישתלמו. הטרגדיה היא שאנשים יצירתיים (ואנשים שחולמים להיות יצירתיים) לרוב מנצלים את זמנם בצורה פחות יעילה מרובם, ולעתים קרובות הם מבלים את חייהם בהמתנה לרגע הנכון במקום להקדיש זמן.
החוכמה היא לנצל את הזמן שלך ביעילות. להעריך כל דקה ביום באופן שווה, ללא קשר לכמה דקות אחרות מחוברות אליה. לאחר שבחרתם להעריך כל דקה, תוכלו להתחיל ליצור מערכות שבאמצעותן ניתן להשתמש בדקות היקרות הללו.
מחכה לזמן ה"אידיאלי"?
כתבתי אחד עשר ספרים ופרסמתי תשעה במהלך תריסר השנים האחרונות כי אני לא מחכה לרגע הנכון לכתוב. אני לא מבזבז זמן על ערך, יומרה ושלמות.
כן, נכון שבקיצים, כשאני לא מלמד, יש לי הרבה יותר זמן להקדיש לכתיבה, אבל אני לא מחכה ליולי ואוגוסט כדי להגיע לעבודה. אני כותב כל השנה. אני כותב בשעות הבוקר המוקדמות לפני שהילדים שלי יורדים במדרגות. אני כותב בצהריים אם אין לי ניירות לתקן או שיעורים לתכנן.
אני בעצם כותב את המשפט הזה ביום שישי בהפסקת הצהריים שלי. אני כותב בעודי מחכה שהמים ירתחו לספגטי. אני כותב בזמן שהמוסכניק מחליף לי שמן ב-Jiffy Lube. אני כותב בדקות הראשונות של פגישה שלא הצליחה להתחיל בזמן.
האם אלו זמנים אידיאליים לכתיבה? ברור שלא. אבל אלא אם כן התברכת בפטרון שמוכן לתמוך בכל רצון ארצי שלך, אתה צריך להקדיש זמן לכתוב. גם אם התברכתי בפטרון, אני עדיין יכול לכתוב בסדקים האלה של חיי. אני מתמלא בסיפורים וברצון לחלוק כמה שיותר מהם עם העולם. למה להגביל את זרימת היצירה שלי לאמצע הבוקר? הדקות חשובות. כל אחד מהם חשוב.
הבעיה היא שכל כך הרבה מאיתנו מוזילים את ערך הדקות ומעריכים יתר על המידה את הערך של שעה או יום או סוף שבוע. אנחנו מרחיקים את הדקות שלנו כאילו הן חסרות תועלת, בהנחה שיצירתיות יכולה להתרחש רק במרווחים של שעה או יום או יותר. איזה חבורה של חחח.
אני רוצה שתפסיקו לחשוב על אורך יום במונחים של שעות ותתחילו לחשוב במונחים של דקות. הדקות חשובות.
יושב על ה"אבל" שלך
אני יושב במסעדת מקדונלדס, מדבר עם אישה שרוצה להיות סופרת. היא ביקשה ממני כמה דקות מזמני לבחור את המוח שלי, והסכמתי. היא הציעה בית קפה מקומי, אבל אני לא שותה קפה. אפילו לא טעמתי את החומר. אז אמרתי לה לפגוש אותי במקדונלד'ס על הטרנפייק. היא נשמעה קצת מבולבלת מהבחירה שלי במיקום אבל הסכימה.
אנחנו יושבים על שרפרפים בחלק האחורי של המסעדה. היא שואלת אותי על סוכנים ועורכים ספרותיים. ספר חוזים ומכירות בינלאומיות. זכויות סרטים ותמלוגים. אני מקשיב היטב ועונה לשאלותיה, מחכה לרגע הנכון לשאול את שלי - שאלה חשובה הרבה יותר מכל שאלה שהיא שאלה אותי עד כה.
לבסוף, אני רואה את הפתיחה שלי. "אז," אני אומר, "איך מגיע הספר?"
"אה," היא אומרת, נראית קצת מבוהלת. "עוד לא ממש התחלתי בזה."
פחדתי מהתשובה הזו. ראיתי את זה מגיע מארץ קילומטר משם. "בֶּאֱמֶת?" אני אומר, מעמיד פנים בהפתעה. "למה לא?"
היא אומרת לי שתהליך הכתיבה מסובך עבורה. היא מגלה שהיא יכולה לכתוב רק במרווחים של שעתיים עד שלוש בכל פעם, והיא באמת צריכה להיות במקום המתאים לעבודה. בית קפה שקט או ספסל בפארק. אמצע הבוקר. קפוצ'ינו מוכן. היא מקווה להקדיש שנה מחייה לכתיבת הספר, אבל היא רוצה להבין קודם כל את עולם ההוצאה לאור לפני שתתחיל.
אני מהנהן. אני נושך את הלשון.
"אז איך תהליך הכתיבה שלך?" היא שואלת אותי.
יש לי הרבה תשובות לשאלה הזו. אני רוצה להזכיר לה שחיילים אמריקאים במסכות גז שכפו בתעלות ספוגות גשם במהלך מלחמת העולם הראשונה, שרבטו מילים על דפים כשכדורים ופצצות מילאו את השמים מעל. הצורך שלך בבית קפה, קפוצ'ינו מחומם בצורה מושלמת ל-154 מעלות וג'אז חלק הוא בדיחה.
אבל אני לא אומר את זה.
אני רוצה להגיד לה שהיא לא באמת רוצה לכתוב. היא רוצה "לכתוב". היא אוהבת את מה שהיא מדמיינת את חיי הכתיבה - ביקורים אחר הצהריים בבית הקפה כדי להתיז כמה מאות מילים על הדף לפני שנהנה מארוחת צהריים מאוחרת עם חברים - אבל היא לא מוכנה לעשות את העבודה האמיתית הנדרשת כדי לייצר משהו ראוי הזמן והכסף של אנשים, והיא גם לא מספיק נלהבת לעסוק במלאכה באותם רגעים פחות אידיאליים.
סופרים לא יכולים שלא לכתוב, אני רוצה להגיד לה. הם לא מחכים לכתוב. הם נאלצים לכתוב.
אבל אני גם לא אומר את זה. במקום זאת, אני אומר, "איחרת בשבע דקות כשהגעת היום."
היא פותחת את פיה כדי להתנצל, אבל אני עוצר אותה.
"לא, זה בסדר. מעולם לא היית כאן לפני כן. זו לא הנקודה שלי".
"אז מה הנקודה שלך?" היא שואלת.
"איך העברתי את שבע הדקות האלה?" אני שואל.
"אני לא יודעת," היא אומרת. "אֵיך?"
"כתבתי תשעה משפטים טובים." אני מסובב את המחשב הנייד שעל השולחן לעברה ומצביע על הפסקה החדשה שכתבתי זה עתה. "תיקנתי גם את הפסקה שמעליה," אני אומר ומצביע על המילים ישירות מעל הפסקה החדשה. "הרומן הממוצע הוא איפשהו בין חמשת אלפים לעשרת אלפים משפטים. כל משפט שאני כותב מקרב אותי לסוף. היום התקרבתי לתשעה משפטים".
ההבנה שוטפת את פניה. היא מבינה מה אני אומר. זה מוחלף באותה מהירות בעקשנות. "זה כנראה עובד אם אתה באמצע ספר," היא אומרת. "אבל אפילו עוד לא התחלתי."
"אתה חושב שהתחלתי את הרומן הזה בבוקר יום רביעי שטוף שמש בבית קפה?" אני שואל. "כי אני בטוח שלא עשיתי זאת."
אני מסביר שהזמן הכי טוב שלי ביום לכתיבה הוא גם אמצע הבוקר, ושגם אני אוהב לעבוד בבלוקים של שעתיים או שלוש בכל פעם. יש לי גם את המקומות האהובים עלי לכתוב. זה לא בית קפה, כיוון שאני לא שותה קפה ולא יכול לסבול את הלחישות הדחוסות של שיחות בבתי קפה, אבל בהחלט יש לי מקומות עבודה מועדפים בהם, כולל הקקופוניה העליזה של מסעדת מזון מהיר עמוסה. לצערי, לעתים קרובות אני מלמד תלמידי כיתות ה' בזמן הכתיבה האידיאלי שלי, אז התחלתי את הספר הזה, וכל אחד לפניו, בכל עת ובכל מקום שיכולתי. ברגע שהדקה הראשונה לכתיבה הייתה זמינה לי.
אני מספר לה על איך התחלתי את הרומן השני שלי, באופן בלתי צפוי, מילו, בבוקר יום ראשון לפני שנים. ישבתי ליד שולחן האוכל שלי וכתבתי את הפרק האחרון של הספר הראשון שלי, משהו חסר. כתבתי את המשפט האחרון של הפרק האחרון, נאנחתי, ואז התקשרתי לאשתי בטלפון כדי לבשר לה את החדשות הטובות. "סיימתי את זה," אמרתי לה. "בעצם כתבתי ספר."
היא בירכה אותי. אמר לי שהיא תחזור הביתה בעוד כמה שעות. "נחגוג עם ארוחת צהריים וגלידה."
לא האמנתי. סיימתי את הרומן שלי. שאבתי את האגרוף שלי משמחה. פוצץ את "No Surrender" של ספרינגסטין. רקדתי בדירה שלי בחולצת טריקו ומכנסי בוקסר.
התכנית
התוכנית שלי הייתה לקחת כמה חודשי חופש מהטרחה של הכתיבה לפני תחילת הספר הבא שלי. תטען את הסוללות שלי. תנו לי לתאי המוח. גלה כיצד להוציא לאור את הספר. ישבתי בכיסא חדר האוכל הזה, בוהה בעמוד האחרון של הספר הראשון שלי, רואה את הסמן מהבהב אחרי התקופה האחרונה.
עדיין לא האמנתי. כתבתי ספר. גם אחד טוב, חשבתי. הסתכלתי על השעון. עוד יותר משעה לפני שאלישה יגיע הביתה.
"מה לעזאזל?" אמרתי בקול. העברתי את העכבר לחלק השמאלי העליון של המסך ולחצתי שלח אז מסמך חדש. בראש העמוד כתבתי "פרק 1" והתחלתי.
תחילתו של הרומן הבא שלי.
זכויות יוצרים 2022, מתיו דיקס. כל הזכויות שמורות.
הודפס מחדש באישור המו"ל, ספרייה עולמית חדשה.
סעיף מקור:
ספר: יום אחד הוא היום
יום אחד הוא היום: 22 דרכים פשוטות ומעשיות להניע את חייך היצירתיים
מאת מתיו דיקס
האם אתה טוב בלחלום על מה שאתה הולך להשיג "יום אחד" אבל לא טוב בלמצוא את הזמן ולהתחיל? איך בעצם תקבל את ההחלטה הזו ותעשה אותה? התשובה היא הספר הזה, המציע דרכים מוכחות, מעשיות ופשוטות להפוך דקות אקראיות לאורך כל ימיך לכיסי פרודוקטיביות, וחלומות להישגים.
בנוסף להצגת האסטרטגיות המנצחות שלו למעבר מחלום לעשייה, מת'יו דיקס מציע תובנות ממגוון רחב של אנשים יצירתיים - סופרים, עורכים, אמנים, אמנים ואפילו קוסמים - כיצד להגביר את ההשראה במוטיבציה. כל צעד בר-פעולה מלווה באנקדוטות אישיות ומקצועיות משעשעות ומעוררות השראה ותוכנית פעולה ברורה. יום אחד הוא היום ייתן לך את כל הכלים להתחיל ולסיים את ה________________ הזה [מלא את החסר].
למידע נוסף ו / או להזמנת ספר זה, לחץ כאן. זמין גם כספר שמע וכמהדורת קינדל.
על המחבר
מתיו דיקס, סופר רב מכר, מספר סיפורים מוכר בארץ ומורה עטור פרסים בבית ספר יסודי, מלמד סיפורים ותקשורת באוניברסיטאות, במקומות עבודה ארגוניים ובארגונים קהילתיים. הוא זכה במספר תחרויות סיפור של Moth GrandSLAM ויחד עם אשתו הקים את הארגון דבר לעזור לאחרים לשתף את הסיפורים שלהם.
בקר אותו באינטרנט בכתובת MatthewDicks.com.
