צילום דומם מ- Young at Heart, כשסינטרה יושבת ליד הפסנתר. האחים וורנר.

יום הולדתו המאה של פרנק סינטרה ב- 100 בדצמבר נחגג עם כל הקהל המתבקש: הסרט התיעודי של HBO של אלכס גיבני סינטרה: הכל או כלום בכלל, CBS ' קונצרט גראמי של כוכב הסינטרה 100, תערוכות במרכז לינקולן ובמוזיאון הגראמי, א מופע פלדיום בלונדון ומספר הוצאות ספרים.

אך בעוד שסינטרה היה כוח יצירתי יוצא דופן במוזיקה הפופולרית האמריקאית, הקריירה הקולנועית שלו היא לעתים קרובות מחשבה מחודשת, שנגרמה עקב חוסר העקביות של אמן בעל קריירה כפולה.

עם זאת, על המסך נמצאת המשמעות התרבותית הרחבה יותר של סינטרה.

אם המאה ה -20 הייתה, כמו המוציא לאור טיים הנרי לוס כינה אותו, "המאה האמריקאית", אז סיפרה הוליווד את סיפורה של אומה המתענגת בעלייתה הכלכלית והתרבותית.

ואם הוליווד סיפקה את הנרטיב, הרי שגיבורו היה הגבר האמריקאי הלבן, המתואר לעתים קרובות כפרבר נשוי ממעמד הביניים.

סינטרה, בסרטיו, חקר את העקרונות העיקריים של זהות זו. אך בניגוד לרבים מבני דורו, הוא הציע רעיון בולט ואלטרנטיבי של גבריות.

גבריות, מוגדרת מחדש

בשנות הארבעים, מעטים היו מאמינים שלקריירת המסך של פרנק סינטרה תהיה השפעה מתמשכת כלשהי. סינטרה הייתה מוגבלת לעתים קרובות לנגן דמויות נאיביות באופן בלתי נתפס במחזות זמר RKO ו- MGM, ושני האולפנים ניסו לדכא את המיניות העוצמתית שסינתרה רתמה כמוזיקאי כדי לגרום להיסטריה בקרב קהל המעריצים המתבגר שלו (המכונה בובי סוקסרים).

אבל אפילו במחזות הזמר האלה, אנו רואים את שורשי הפרסונה הבלתי שגרתית שלו. בעוד הניצחון הצבאי ורעיונות הגבורה הגברית היו טריים בעיני כולם, סינטרה שיחקה מלחים בחופשת החוף שהפחד הגדול ביותר שלהם היה המין השני (Anchors Aweigh ו- On the Town). ב- Take Me Out to the Ball, הוא הציג שחקן בייסבול מזמר המואר לצריכת קהל כמו נערת זוהר מן המניין.

תמונת המסך של סינטרה אתגרה ללא הרף את נורמות התקופה, ושיבשה את האובססיה שלאחר המלחמה כלפי הזכר הלבן מהמעמד הבינוני שהונחה בצורה כה חדה בעונות הראשונות של מד מן. הוא היה האנטיתזה לאדם של גרגורי פק בחליפת הפלנל האפורה, דמות שסימלה הן את הלכידות - והמלכודת - של החלום האמריקאי.

למען האמת, המדינה הייתה תערובת של מעמדות, גזעים ואתניות, למרות המיעוטים והעניים נדחקו לחבל תרבותי. סינטרה, בתור איטלקי-אמריקאי בעל פרופיל גבוה, גילם את החוץ הזה, האיש שהודר מסיפור ההצלחה הפרברי של אמריקה שלאחר המלחמה.

הוא כיכב בסרט "האיש עם זרוע הזהב" משנת 1955, שבדק את גבולות קוד הפקת סרט קולנוע צנזורה באמצעות תיאור פורץ דרך של התמכרות להרואין. בהשתתפות בנרקומן הפוקר בשם פרנקי מאשין, הציג סינטרה דימוי אפל יותר של אמריקה, עולם של מפסידים עירוניים שהשתמשו בסמים, אלכוהול וסחיטה רגשית כאמצעי בריחה, מקום שבו-כדמות אחת אומרת-"כולם משהו רגיל. "

האידיאל הגברי של אמריקה לאחר המלחמה תמיד היה מיתוס יותר מהמציאות, וסינטרה מזכירה זאת במקומות מפתיעים. קח את המחזמר "צעירים בלב" מאת האחים וורנר משנת 1954. במשך 30 הדקות הראשונות, הוא עמוס בביטחון עצמי אופטימי, כאשר דוריס דיי וגיג יאנג מתחזרים זה עם זה בקונטיקט אידילית. אבל הגעתו של המעבד המוזיקלי ממעמד הפועלים של סינטרה-עם שם שונה ממשהו "קצת יותר איטלקי"-הופכת את הסרט לחגיגת מלודרמה נואר.

בודדים פגיעים בשוליים

בינתיים, הצגותיו של סינטרה של גורמים חיצוניים שלאחר המלחמה קשורים לעתים קרובות לפגיעותו של הוותיק במלחמה. הכוכבות הגברית הבעה מבחינה רגשית בשנות החמישים קשורה לעתים קרובות לחרדת העשרה של ג'יימס דין או למרלון ברנדו "היי סטלה" צועקת, שתיאר פגיעות גברית בעוצמה נערית.

לסינטרה יש נטייה בוגרת יותר, המעבירה עייפות עולמית הנישאת מניסיונו של הוותיק. בסרט Some Came Running (1958) הוא מגלם סופר של גיבור מלחמה, שנואש, מתחתן עם הפלפל המתוק של שירלי מקליין ("פשוט נמאס לי להיות בודד, זה הכל"). ובמועמד המנצ'ורי הוא מציג במיומנות ותיק מלחמת קוריאה בעיצומה של התמוטטות.

אפילו דמויות הפלייבוי של סינטרה היוו אתגר ישיר לאידיאל הגברי מהמעמד הבינוני שהחל פלייבוי לקדם בגיליון הראשון שלו בשנת 1953. בעוד המגזין הביע שוב ושוב את הערצתו לאורח החיים הגברי של סינטרה ששוחרר מינית, מתאר אותו כ "בוודאי הכי ירך של הירך", הוא נרתע מהפרסונה של מעמד הפועלים שסינטרה נשמעה בסרט כמו פאל ג'ואי (1957).

עבור פלייבוי, עידון הגבר היה מסומן על ידי השכלתו וסגנון אייבי ליג מאופק, לצד בעלות על "ערכת ההי-פי בקונסולת מהגוני" ו"ה טריומף הקטן והמרוצה. ” ג'ואי אוואנס של סינטרה, לעומת זאת, הוא מק.ס.סוחר בסקס עם אלמנתו העשירה של ריטה הייוורת 'תמורת חלק במועדון לילה. אבל הניסיון של ג'ואי לתחכום - לובש מעיל עישון ונעלי בית מונוגרמיות - מבטיח שהוא לא יישאר יותר מג'יגולו.

באופן משמעותי, בהנהון לזרים החיצוניים האולטימטיביים של אמריקה, סינטרה לא היסס לקשור את סרטיו לנושא הבוער של הזמן: זכויות האזרח.

בעוד שהצבא האמריקני נותר מופרד, קיצורו של סינטרה בשנת 1945 הבית בו אני חי נועד ללמד סובלנות גזעית לדור צעיר יותר. ורק חודשים לאחר שמצלמות חדשות תפסו את תושבי הדרום הלבנים הזועמים שהפגינו על הפרדת בית הספר בליטל רוק, ארקנסו, סינגרה קינגס גו פורת 'העלה כי גזענות ואי שוויון אינן רק בעיות בדרום - הן מגיפות ארציות.

אז כשאתם חוגגים את יום הולדתו ה -100 של סינטרה על ידי כניסה שירים לאוהבי Swingin ' or בשעות הקטנות, חשוב לזכור כי גם סרטיו ודמויותיו על המסך מהווים חלק מהותי ממורשתו התרבותית.

כשסילקה את הברק המחוטא של אמריקה מהמעמד הבינוני שלאחר המלחמה, הצליחה סינטרה במידה רבה לחשוף (להשאיל מפרנקי מאשין) צד "למטה ומלוכלך" של גבריות שהוליווד התעלמה ממנו במידה רבה.

על המחבר

קארן מקנאלי, מרצה בכירה בחקר הקולנוע והטלוויזיה, אוניברסיטת מטרופוליטן בלונדון. הפרסומים שלי כוללים מגוון מאמרים בכתבי עת ופרקי ספרים והספרים הבאים: בילי וילדר, יוצר סרטים: מסות קריטיות על הסרטים (מקפרלנד, 2011) וכאשר פרנקי הלך להוליווד: פרנק סינטרה וזהות זכרית גברית אמריקאית (אוניברסיטת העיתונות אילינוי, 2008).

מאמר זה פורסם במקור ב שיחה. קרא את מאמר מקורי.

ספרים קשורים:

at

תודה על הביקור InnerSelf.com, איפה הם 20,000 + מאמרים משנים חיים המקדמים "עמדות חדשות ואפשרויות חדשות". כל המאמרים מתורגמים ל 30 + שפות. הירשם למגזין InnerSelf, המתפרסם מדי שבוע, ולהשראה היומית של מארי טי ראסל. מגזין InnerSelf פורסם מאז 1985.