אימה גמרדלה דרך שוטרסטוק

המהדורה המחודשת של יום השנה ה -50 של אלבום הביטלס המכונן Abbey Road - שעוברה מחדש ועם שלל צילומים אלטרנטיביים - יחד עם חגיגות של חברי הלהקה ששרדו ומעריצים כאחד, ממחיש את העיסוק בתעשיית ההקלטות נוסטלגיה.

זו גם הזדמנות לפדות כסף על שניהם התחדשות הוויניל וגל ימי השנה שמלווה את הקנוניזציה של חלוצי הרוק של בייבי בומר. הביטלס מובילים את החבילה אבל לד זפלין ו הרולינג סטונס הוציאו גם מהדורות מחודשות ויומני תיעוד.

קל להיות ציני, אבל רחוב אבי הוא רגע מוזיקלי עם יום נישואין המצדיק ציון. הוא קיבל ביקורות מעורבות עם שחרורו בספטמבר 1969. הגרדיאן מצא את התקליט "עניין קל", למרות שרולינג סטון העיר כי היא מראה שהלהקה"עדיין ללא תחרות”. מסחרית, לא הייתה שום שאלה. היא נכנסה למצעד הבריטי במקום הראשון, שם בילתה בסך הכל 17 שבועות עם הופעות דומות בעולם.

השפעת האלבום על מוזיקאים הייתה מיידית וארוכת שנים. בוקר טי ו- MG הקליטו והוציאו קאבר אינסטרומנטלי לאלבום - שדרת מקלמור - תוך שנה, כשהם מציגים את עצמם חוצים את הכביש מחוץ לאולפני Stax שלהם. פרנק סינטרה, בינתיים, הפך את "משהו" לפיצ'ר בקונצרטים שלו במשך שנים, הקליט אותו פעמיים וכינה אותו "שיר האהבה הגדול ביותר של 50 השנים האחרונות".

שירת ברבור נשגבת

ההישג יד של אבי הדרך לתודעה העממית הוא ארוך. זה הנציח את אולפני EMI לשעבר, עכשיו לוקחים את שם הכתובת שלהם, ומעבר הזברה שהופיע על הכריכה האיקונית הוא אטרקציה תיירותית היום.

אולם משקלו הרגשי והמוסיקלי האמיתי מגיע בשילוב של כתיבת שירים ומלאכת הפקה עם הצבה היסטורית. אף על פי Let It Be שוחרר בשנת 1970, Abbey Road היה ה- אלבום אחרון שהקליטה הלהקה - מפגש ערבוב ל"אני רוצה אותך (היא כל כך כבדה) "של לנון היה פעם אחרונה כל ארבעת החברים היו יחד באולפן.

הם נקלעו לקשיים כלכליים - שלהם מיזם אפל (תיק מיזמים של חברת תקליטים לבוטיק קצר מועד) נאבק לאחר תקופת השקה רעועה. חייהם החברתיים והמוזיקאליים ההולכים ומתפצלים נוצרו גם באי הסכמות משפטיות, ואם לקחת על עצמם את אלן קליין כמנהל שלהם - כפי שהעדיפו לנון, סטאר והריסון - או, לפי העדפתו של מקרטני, את משפחת איסטמן של אשתו החדשה לינדה.

הקלטת הברבורים שלהם עקבה אחר עבודה מקוטעת ונפרדת האלבום הלבן של 1968 והפגישות ה- Get Back השבריריות בחודשים הראשונים של 1969. זה היה ניסיון להצית את האנרגיה המוקדמת והחיה שלהם תחילה באולפני הסרטים של טוויקנהאם ובאחרונה את בניין אפל שלהם בסאוויל רו, למרות שהיא התמוטטה למחלוקת והותירה שעות של קלטות שבסופו של דבר אלבום 1970 Let It Be, עם פיל ספקטור המשימה לסיים את העבודה.

העבודה בכביש אבי בקיץ 1969 לא הייתה חפה מאי הסכמה, אך בניגוד למפגשי טוויקנהאם הקודמים, היא לא הביאה להקלטות מרושלות ולא שלמות. הדבר נבע לא מעט מהשבתו מחדש של ג'ורג 'מרטין כמפיק וחזרת הלהקה לאולפני EMI. מרטין הטמיע תחושת משמעת. המעורבות שלו הגיעה עם המצב שהלהקה "תני לי לייצר את זה כמו פעם".

הלהקה, לא מצליח להתמודד עם חזרה לקלטות Get Back - "אף אחד מאיתנו לא היה מתקרב אליהם", העיר לנון - הסכים. בתור הריסון היה זוכר: "החלטנו 'בואו נעשה שוב אלבום טוב'."

מתקבל על הדעת שכשהם חשים שהסוף קרוב, הם רצו לצאת לגובה. ניתן להתווכח על המידה בה תוכנן כביש הגמר. כמו בחלק ניכר מהימים האחרונים של הביטלס, העניינים אפופים סתירה. תמהיל החברות של תלמידי בית הספר, יחסי עבודה, שותפות משפטית מאומצת והשראה יצירתית הביא לכך שחודשי ההקלטות לא היו סבירים שהם מחלוקת בלתי פוסקת או הרמוניה בלתי פוסקת. כמעט גם בלתי אפשרי להוזיל את המבט לאחור ואת הנטייה לקרוא את הרגעים האחרונים שלהם כלהקה במוזיקה - המסקנה האלגית של "הסוף" למדיביה בצד השני בפרט.

בלי קשר, הם הגיעו לסוף הדרך. כולם היו מעורבים בפרויקטים בודדים עד שהקליטו את אבי רואד והריסון וסטאר כבר עזבו זמנית את הלהקה במהלך הקלטות לאלבום הלבן ולחזור.

סוף עידן

אבל דרך אבי מגלה את האפשרויות ו נקודות החוזק של ה"להקה "כפורמט - כל הישות גדולה מסכום החלקים. זו הפעם הראשונה אחרי אולי סמל פפר שתנועתם היצירתית נשמעת כשהם מתמזגים זה בזה בשירים - הביטלס כישות, מעבר לקבוצת הנגנים הבודדים.

אביי רואד מתמזג עם יצירת השיר והקלטת חדשנות בביטחון שהדינמיקה הקבוצתית הביאה לשולחן. הגיחות הראשונות שלהם לטכנולוגיית קלטות וטרנזיסטורים בשמונה מסלולים העניקו לאלבום צליל מלא יותר מבעבר, בזמן שהוא היה אחד מאלה אלבומי המיינסטרים הראשונים שהציגו סינתיסייזר. מבחינה קולית, זה היה האלבום הראשון של שנות השבעים כמו חפץ של סוף שנות השישים.

מעטים, מעשים הם שם נרדף לעשור כמו הביטלס עם שנות השישים. ולמרות שמדובר בתאונה היסטורית מפלגתית - שיתוף הפעולה היצירתי שלהם הסתיים בעשור - המשמעות היא גם כי דרך מנזר מסמנת את העבר של תקופה אחת לאחרת. כשאנחנו מעדים בעצמנו לעבר עשור חדש, יש נחמה בסינתזה הלא פשוטה של ​​השמש והמחלוקת לאמירה מוזיקלית קוהרנטית.

בשנת 1963 הקליטו הביטלס את אלבומם הראשון בבקשה אנא בבקשה במפגש ברק אחד בן 13 שעות. עד שיצאו למעבר הזברה בשנת 1969 הרחיבו את הפרמטרים של המוסיקה הפופולרית ועזרו להפוך אותה לצורת אמנות הקלטה. הצלחתם ביססה גם את תפיסת הלהקה כיחידה יצירתית בולטת במוזיקה הפופולרית. גם בסוף הם המשיכו להצביע על הדרך קדימה.

על המחבר

אדם בהרמרצה למוזיקה פופולרית ועכשווית, אוניברסיטת ניוקאסל

מאמר זה פורסם מחדש מתוך שיחה תחת רישיון Creative Commons. קרא את ה מאמר מקורי.