דמויות שעווה של הביטלס במאדאם טוסו ברלין מייצגות את כוכבי הפופ בצעירותם - שני החברים ששרדו, פול מקרטני ורינגו סטאר, נמצאים בשנות ה-80 לחייהם. (Shutterstock)
בשנת 2011, חוקר מוזיקת הפופ סיימון ריינולדס כבר בחן את הקסם של תרבות הפופ מהעבר שלה, וציין כי "אנחנו חיים בעידן הפופ נעלם לוקו לרטרו ומשוגע להנצחה".
עבור ריינולדס, לאובססיה הזו לעבר יש פוטנציאל להביא לסוף תרבות מוזיקת הפופ: "האם יכול להיות", הוא שואל, "שהסכנה הגדולה ביותר לעתיד של תרבות המוזיקה שלנו היא... העבר שלה?"
המצב לא השתפר בשנים שחלפו מאז הביע ריינולדס את חששותיו. הקיבעון שלנו על המוזיקה הפופולרית של העשורים הקודמים מאיים על עתידנו בכך שהוא חונק את המקוריות.
הודות לטכנולוגיית ההקלטה, וכעת להתפתחויות האחרונות יותר בבינה מלאכותית ולמידת מכונה, אנו מוצאים את עצמנו יותר ויותר בהווה ספקטרלי, רדוף ביסודיות על ידי רוחות העבר של מוזיקת הפופ.
נוכחות רפאים
סוג זה של רדיפות יכול לעורר חרדה. האנטולוגיה, מושג תיאורטי שמקורו בעבודתו של הפילוסוף הצרפתי ז'אק דרידה, היה מאוחר יותר מיושם על מוזיקולוגיה על ידי המבקר מארק פישר. האנטולוגיה עוסקת בזיכרון, בנוסטלגיה ובטבע ההוויה. ההווה לעולם אינו פשוט "נוכח", ושרידי העבר התרבותי שלנו תמיד נשארים או חוזרים.
רוח רפאים, בספרות, בפולקלור ובתרבות הפופולרית, היא נוכחות מהעבר של משהו או מישהו שכבר לא נשאר. האם רוח רפאים היא מהעבר או מההווה? כפי שהאנטולוגיה הייתה מתעקשת, רוח רפאים היא באופן פרדוקסלי שניהם בו זמנית.
בנובמבר 2023, תופעת הפופ הביטלס הוציאו שיר "חדש" שכותרתו "עכשיו ואז." הוא זכה לקבלת פנים נלהבת ממעריצים ומבקרים כאחד, ועד מהרה הגיע לראש המצעדים בארצות הברית ובבריטניה, והפך לסינגל הנמכר ביותר ב-2023.הרצועה של הביטלס משנת 2023 "Now and Then".
השיר כולל רצועה ווקאלית מובילה של ג'ון לנון המנוח, שניצל מהקלטת דמו שעשה בבית בסוף שנות ה-1970, שנים ספורות לפני הירצחו ב-1980. הוא כולל גם רצועות גיטרה ארכיון של ג'ורג' הריסון המנוח.
שני הביטלס ששרדו, פול מקרטני ורינגו סטאר, תרמו חלקי בס, תופים, שירה וגיטרה חדשים (מקרטני אפילו ניגן סולו גיטרה שקף המחקה את הצליל והסגנון של הריסון), והמפיק ג'יילס מרטין (בנו של מפיק הביטלס האגדי ג'ורג' מרטין) סיפק עיבוד מיתרים ושטיח של קולות רקע שהועלו משירי ביטלס איקוניים אחרים.
"עכשיו ואז" נחגג גם על התחכום הטכנולוגי של ייצורו, ובמיוחד על השימוש בו בינה מלאכותית. באמצעות תוכנה שיכולה להבחין בין קול אנושי לצלילים אחרים בהקלטה, קולו של לנון מבודד והופץ מחדש, מה שאפשר למקרטני וסטאר להופיע לצד חברם ללהקה שנפטר זה מכבר.
יצירת מופת אחרונה
"Now and Then", בנוסף להיותו מנגינה "חדשה" של הביטלס, היא כנראה גם האחרונה של הקבוצה: אין עוד הקלטות ישנות לתחייה, ומקרטני וסטאר שניהם בני תומן.
ואכן, לפי מבקרי מוזיקה אוהבים האפוטרופוסאלכסיס פטרידיס, "עכשיו ואז" הוא "אקט של סגירה" מספק מבחינה רגשית. זה עומד בפני עצמו כתוספת אמיתית לקטלוג של הביטלס, מסכם את הקריירה של הלהקה ו"אף פעם לא מתכופף לפרוס סימנים ברורים של הביטלס".
עיתונאי המוזיקה ג'ם אסואד, כותב ב מגוון, מאפיין את "עכשיו ואז" כ"סיום מר-מתוק." בעוד שאסואד מתח ביקורת קלה על השיר כ"מערכון לא שלם", הוא מתעקש במקביל שכל ביקורת נוספת היא רק ענבים חמוצים בלתי מוצדקים, ומגיע למסקנה כי מדובר ב"תענוג בלתי צפוי שמסמן את השלמת החלק האחרון של הקבוצה הלא גמורה. עֵסֶק."
רדוף, רפאים
עם זאת, כמה מבקרים, שהדהדו את חששותיו של ריינולדס, מצאו ש"עכשיו ואז" בהחלט פחות ראוי לשבח. הביקורת האכזרית של ג'וזיה גוגארטי, שפורסמה ב UnHerd, טוען שהשיר משמש "סימן שלנו לולאת אבדון תרבותית", והשווה את זה ל"סיאנס, הקורא את הלחש והקשקושים של המתים".
ההקלטה כוללת את הספירה של מקרטני בהתחלה וקצת פטפוטים באולפן של סטאר בסוף, כאילו כדי להרגיע את המאזינים שהשיר הוא תוצר של מוזיקאים חיים.
יחד עם זאת, השיר חסר מקום או א-היסטורי בצורה מוזרה, לכוד איפשהו בין עבר להווה: דבר רדוף רוחות רפאים, עדות לתרבות פופ שכבר מזמן הפסיקה להתפתח.
הגבלת העתיד
הבעיה היא האופן שבו שירים כמו "עכשיו ואז" חדורים בנוסטלגיה: הם מאיימים על העתיד ומגבילים את האפשרות להופעתם של רעיונות חדשים.
פישר חשש מההשפעה של סוג זה של נוסטלגיה המולידה "עתיד מבוטל." אנחנו יכולים בקלות לדמיין עתיד כזה, כי אנחנו כבר מאכלסים אותו: עתיד של סיבובי הופעות בלתי נגמרים של להקות רוק חסרות סיכוי, אינספור אתחולים מחדש של סרטים ותוכניות טלוויזיה ישנות, הפטישיזציה של כל מה שהוא וינטג'.
אפילו ההתפתחויות הטכנולוגיות המתקדמות ביותר - כמו הבינה המלאכותית שאיפשרה את "עכשיו ואז" - מתגלה כמשרתת מטרה רגרסיבית, כלומר להחיות את הביטלס.
התייחסות נדיבה ל"עכשיו ואז" תהיה לראות בעיבוד והפקתו שלוכדים ומעצימים את המשמעות של מילות השיר: "מדי פעם אני מתגעגע אליך... אני רוצה שתחזור אלי." מילים אלו מרמזות על הנוכחות וההיעדרות המתוארים על ידי האנטולוגיה, מה שמשתקף בחוכמה בנוף הסאונד הרדוף של השיר.
בפחות נדיבות, "עכשיו ואז", ולא אקט של סגירה, פשוט ממשיך מגמה מתמשכת של הסתכלות לאחור במוזיקת פופ. זה מצביע על כך שחוסר הביטחון שלנו לגבי עתידנו מבטיח שנישאר מסובכים לנצח עם רוחות הרפאים שלו.
אלכסנדר נגר, פרופסור, מוזיקולוגיה, אוניברסיטת אלברטה
מאמר זה פורסם מחדש מתוך שיחה תחת רישיון Creative Commons. קרא את ה מאמר מקורי.
