צוות כתיבת שירי הפופ הגדול ביותר אי פעם? ספריית הקונגרס של ארצות הברית

ג'ון לנון היה מודע מאוד למקומו בשושלת המוזיקלית, ולעוצמות ולחולשות של כתיבת השירים שלו. נטייתו לדבר בתנועות נועזות - "לפני אלביס לא היה כלום!" - הכחיש לעיתים הן במגוון בעבודתו, והן במורשת המסובכת שלו.

לנון היה בן 80 ב -9 באוקטובר, ובנו שון לאחרונה ראיון עם פול מקרטני מדגיש כמה היבטים של האופן שבו השותפות שלהם עיצבה את העשייה המוזיקלית העממית. מקרטני נזכר שראה את לנון במקום - באוטובוס, בתור לדגים וצ'יפס - לפני הפגישה הראשונה המפורסמת שלהם וולטון פייט, וציין באישור באותה עת את הזדהותו המתהווה של לנון עם תת התרבות של טדי בוי.

{vembed Y = cLQox8e9688}

חשוב לציין שהסביבה החברתית המשותפת שלהם הייתה בסיס חשוב לשותפות המוסיקלית. שון לנון תוהה גם על חוסר הביטחון של אביו כמוסיקאי ועל התחושה ש: "איכשהו הוא לא היה מוזיקאי אמיתי, וכל השאר היו."

תגובתו של מקרטני אומרת: “אני לא חושב שמישהו מאיתנו היה, אומר לך את האמת. ואני חושב שזה היה דבר טוב וחזק מאוד עלינו, בעצם. "

חלק ממשמעותם של הביטלס כתופעה, ושותפות לנון-מקרטני בתוכה, היה שהצלחתה התעשייתית והיצירתית המדהימה סייעה להטמיע את ה"להקה "כדרך פעולה להכנת מוסיקה פופולרית למטבע תרבותי משותף.

אופן ההכשרה העצמי של המוזיקה, המופעל על ידי עמיתים, שעלה מהרוקנרול המוקדם והתגבש, התגבש כאשר הדור הבא של מעריציו - כולל לנון ומקרטני - ניצל את התנאים החברתיים המרגיעים כאשר שנות ה -50 פינו את מקומם ל בשנות ה -60, וסגר את הפער בין פעילות חובבנית ומסחרית.

מיזמים משותפים

מיק ג'אגר התייחס פעם לביטלס כאל "מפלצת בעלת ארבע ראשים”. ואכן, מיתוס היצירה של הרולינג סטונס עצמו - ג'אגר צעיר וקית 'ריצ'רדס מדביקים מחדש ידידות ילדות ב תחנת הרכבת דרטפורד על מפגש מקרי וחבילה של תקליטי בלוז - תופס מקום דומה בנרטיב ההיסטורי למפגש הראשון של לנון ומקרטני.

{vembed Y = 0fFyZzqPDws}

היבט בסיסי חשוב של אופן הפעולה של שותפויות מסוג זה, לעומת זאת, הוא שבנוסף למקורות של מוזיקת ​​לימוד עצמית, והעומס של החיים החברתיים הרחק מהדרישות הרשמיות של בית הספר ושל החברה הבוגרת, הם שילבו את מה שהיה עד כה. לעתים קרובות היו פונקציות נפרדות - של כותב שירים ומבצע. זה לא היה המקרה הבלעדי בסלע.

תפקידו של כותב השירים כסמן של אותנטיות במוזיקת ​​הרוק - שירת קומפוזיציות של עצמו - נבע ממעיין באר רומנטית, שנמשך אל המאה ה -18, של אמנים כמקור השראה וערך מעבר להיותם בדרנים בלבד. זה נבע גם ממסורות עממיות, מכיוון שזמרים-כותבים טענו את האינדיבידואליות שלהם - בוב דילן הוא דוגמה לכך.

אבל היה א תחושת אותנטיות הולכת וגוברת בלהקות, המתגוררים בחברות וגם במוזיקה. זה היה חשוב, למשל, כאשר רינגו סטאר חלה בדלקת שקדים והוחלף בחלק מהסיור באוסטרליה על ידי המתופף המחליף ג'ימי ניקול. ושותפות לכתיבת שירים כמו לנון-מקרטני, וג'אגר, ריצ'רדס (כפי שהופיעו בקרדיטים) היו בלב זה.

{vembed Y = 6sJ0qb1TwIs}

הם היו גם מרכזיים בדינמיקה הכוחית של הלהקות. היה - ויש - יתרון כספי בזכותו ככותב שירים נוסף על היותו פרפורמר מבחינת הזכויות והתמלוגים שצוברים. להקה היא שותפות בכמה מישורים: חברתית, יצירתית וכלכלית. ואכן, חלק מהמעשים מכוונים מחדש את הסדריהם בכדי להסביר זאת.

REM, ה פלפל צ'ילי רד הוט ו- U2, למשל, הקפיד לזכות את כל חברי הלהקה ללא קשר למי שכתב שיר או קטע מסוים. וקווין עברה לעיבוד כזה והתרחק מזיכויים של מלחינים בודדים, בין השאר כדרך להפחית מחלוקות פנים-להקות באילו שירים לבחור כסינגלים.

מתרחקים זה מזה

במקרה של הביטלס, לנון ומקרטני חדלו מלכתוב את השירים מספר שנים לפני שהלהקה התפצלה בפועל, אם כי כמבצעים וכחברים ללהקה הם המשיכו לעזור לעצב אותם בתהליך ההפקה. מתחים על פני אחד מהצירים הללו עשויים להיות בר קיימא. הביטלס הלכו בדרכים שונות במהלך שנות ה -60 של המאה הקודמת, כפי שדי טבעי לחברי בית הספר כשהם עוברים את הבגרות ומקימים משפחות.

{vembed V = 262481000}

אך בסוף העשור, הסטייה בו זמנית במסלול היצירתי, החברתי והפיננסי הפכה את השותפות לבלתי ניתנת לניהול. "הבדלים מוזיקליים" מכונים לעתים קרובות בבדיחות מיופה כוח לאיבה אישית. אבל למען האמת, את הנושאים השונים לרוב קשה לפרק לחלוטין.

בסופו של דבר, לנון ומקרטני השלימו זה את זה כאישים וכמוזיקאים. המתקן המלודי של מקרטני החליק חלק מהקצוות המחוספסים יותר של לנון. החצץ של לנון הוסיף מרקם והחמיץ כמה מהנטיות הסכריניות יותר של מקרטני.

המורשת שלהם, לעומת זאת, הייתה לא רק מוזיקלית. הצלחתם חפפה ועזרה לעצב פיצוץ של תרבות הנוער כמפעל יצירתי ומסחרי כאחד.

איננו יכולים לדעת, כמובן, מה היה קורה לו היה לנון חי עד גיל 80, במיוחד בהתחשב בכך - הבעיות העסקיות שלהם שנסוגו בעבר - יחסיו האישיים עם מקרטני כבר חזרו להתחלה עם תחילת שנות השמונים. כשהביטלס המהיר של מאחוריהם הם מצאו בסיס משותף בעניינים הפרוזאיים יותר של גיל העמידה.

בתור מקרטני שים את זה:

היינו משוחחים איך להכין לחם. פשוט דברים רגילים, אתה יודע. כבר היה לו תינוק - היה לו שון - כדי שנוכל לדבר על תינוקות ומשפחה ולחם ודברים. אז זה הקל קצת יותר על העובדה שאנחנו חברים.

אבל העובדה שהאבולוציה שלהם ככותבי שירים וכחברים התרחשה במקביל עדיין מורגשת בהופעתם של מפעלים מוסיקליים פופולאריים מחצרות בית ספר וקבוצות עמיתים צעירות בסלע ומחוצה לו.

על המחבר

אדם בהרמרצה למוזיקה פופולרית ועכשווית, אוניברסיטת ניוקאסל

מאמר זה פורסם מחדש מתוך שיחה תחת רישיון Creative Commons. קרא את ה מאמר מקורי.