טוני מוריסון צילמה ב -2010: הן בסיפורת והן בסיפורת, היא ביקשה לחשוף את 'האמנזיה הלאומית' העומדת בבסיס צורות גזענות לא מודעות לעתים קרובות. איאן לנגסון / EPA
טוני מוריסון, שיש לו נפטר בן 88, הייתה הסופרת האמריקאית המשפיעה והנלמדת ביותר בדורה. נולדה כקלואי וופורד באוהיו בשנת 1931, סיימה בשנת 1953 תואר ראשון באנגלית מאוניברסיטת הווארד, מכללה שחורה היסטורית הממוקמת בוושינגטון הבירה. לאחר מכן סיימה תואר שני ב קורנל על עבודתם של וירג'יניה וולף וויליאם פוקנר, לפני תחילת קריירת הוראה אקדמית.
היא התחתנה עם הרולד מוריסון, אדריכל ג'מייקה, בשנת 1958, אך לאחר גירושיהם בשנת 1964 מוריסון החל לעבוד כעורך בבית האקראי בניו יורק. כאן התחילה לכתוב ספרות בדיונית, הוציאה לאור את הרומן הראשון שלה, העין הכחולה ביותרבשנת 1970. זה היה הרומן השלישי שלה שפורסם בשנת 1977, שיר שלמה, זו הייתה עבודת פריצת הדרך שלה, שזכתה בפרס מעגל הספרים של המבקרים הלאומיים.
הרומן המפורסם ביותר שלה, אהוב בעקבותיו בשנת 1987. זה היה סיפור בדיוני של העבדת המאה ה -19 מרגרט גרנר, שהרגה את בתה שלה כדי להציל אותה מעבדות.
זוכה פרס פוליצר, אהובתו של טוני מוריסון, הוא דיוקן חדשני ומרתק של אישה שרדופה על ידי העבר.
מוריסון הפך לדמות ידועה בעולמות האקדמיה האמריקאית, ההוצאה לאור וחיי התרבות. בשנת 1990 העבירה את הרצאות מאסי בהרווארד העוסקות בחוסר הנראות של הנוכחות האפרו-אמריקאית בספרות האמריקאית. מאמרים משפיעים אלה פורסמו מאוחר יותר בשם משחק בחושך: לובן והדמיון הספרותי.
בשנה שלאחר מכן זכה מוריסון בפרס נובל לספרות. היא גם קיימה יושב ראש במדעי הרוח בפרינסטון החל משנת 1989 ועד פרישתה בשנת 2006 והמשיכה לפרסם רומנים חשובים במהלך החלק האחרון של הקריירה שלה.
בהרצאותיה של מאסי דיברה מוריסון על שאיפתה
לצייר מפה, כביכול, גיאוגרפיה ביקורתית ולהשתמש במפה זו כדי לפתוח מקום רב לגילוי, הרפתקאות אינטלקטואליות ולחקירה קרובה, כמו גם התווי המקורי של העולם החדש.
גם יצירתה וגם עבודתה הביקורתית נועדו למפות את קווי המתאר של הספרות והתרבות האמריקאית. היא שואפת להדגיש את מה שהושמט בצורות הליברליות המקובלות ששלטו בחיים המוסדיים באמריקה במחצית השנייה של המאה ה -20.
ג'אז הוא המצאה חסרת תקדים ומדהימה, ציון דרך בנוף הספרותי האמריקאי-רומן בלתי נשכח ולתמיד.
הרומן שלה משנת 1993 ג'אזלמשל כרוך בתיקון מודע לעצמו של "עידן הג'אז" המיתולוגי של פ 'סקוט פיצג'רלד. עבור פיצג'רלד עצמו, עידן הג'אז הזה התרכז כמעט אך ורק בתרבות הלבנה. על ידי קביעת עבודתה בהארלם באותה תקופה, מוריסון מבצעת בצורה בדיונית את פרויקט המיפוי המחודש ששרטמה בהרצאותיה בהרווארד.
'אמנזיה לאומית'
בטענה ש"זמן האחדות הגזעית הבלתי מבדלת חלף ", ביקשה מוריסון, הן בדיוניה והן בעיון בדיוני, לחשוף את" אמנזיה לאומית "העומדת בבסיס צורות גזע לעתים קרובות בלתי מודעות.
בהתחשב במסלול קריירה כה מדהים, נראה כי המוניטין הספרותי של מוריסון בזמן מותה לא יכול היה להיות גבוה יותר. עם זאת, קיים פער משמעותי בין מעמדה של מוריסון כדמות ממסדית לבין העמימות הרדיקלית של הבדיה שלה. האיכות האחרונה, החמקמקה יותר, עשויה לקיים את המוניטין הספרותי שלה בצורה משכנעת יותר לאורך זמן.
אצל אהוב, מוריסון מפתח תפיסה של "זיכרון" (הדמות Sethe מסבירה בספר זו פעולה של זיכרון זיכרון). רבים מהבדיונים שלה מציגים דרכים בהן רוחות רפאים ישנות רודפות סצינות עכשוויות.
המהפכים הרטוריים שהם מאפיין משותף של האהוב משקפים מצב בו עבר והווה, עבדות וחופש, מעורבבים יחד. ואכן, מיטב הסיפורת של מוריסון הוא רב עוצמה דווקא משום שהוא מפלרטט עם איכות פתולוגית המונעת ניסוחים פוליטיים חד-ממדיים.
ב- Tar Baby (1981) מספרים לקורא כיצד "רגליה של הגיבורה השחורה נשרפו בזכרון הזפת", למרות התואר בהיסטוריה של האמנות מסורבון. בג'אז מוצאת את עצמה הגיבורה נאלצת לחזור לחנות כלבו ו"להטיח את פניה של נערת מכירות לבנה "שדחפה אותה, למרות שזיהתה כי זו מחווה הרסנית.
מחזורים פטליסטיים
מוריסון, שלמד ספרות קלאסית באוניברסיטה, הושפע מבחינה אינטלקטואלית מהמחזורים הפטאליסטים המחלחלים בתיאטרון היווני העתיק. משהו מהמצב הרוח האפל יותר הזה נכנס לסיפורת שלה.
זו הסיבה שהרומנים של מוריסון מטרידים יותר מאשר האישיות הציבורית שלה. שלא כמו רבים מבני דורתה האינטלקטואלים, היא שמרה על האמונה המסורתית באיכות האסתטית ובקנון הספרותי, והגנה על בדיוני כמציע "גרסה אינטימית יותר להיסטוריה".
היא אישרה את ברק אובמה כמועמד לנשיאות ב -2008 כשהציגה לשבח את "דמיונו היצירתי, אשר יחד עם זוהר שווה לחוכמה".
אולם מונחים מנומסים כמו "דמיון יצירתי" מוצאים עצמם מנוגדים למעגלים הגלומים ביקום הדמיוני של מוריסון עצמו. בסולא, למשל, מוסד "יום ההתאבדות הלאומי" מתאר את סוג האלימות ההופכת האופיינית לסיפורת העגומה שלה.
האמנות של מוריסון מתנגדת לסיווג. איכות זו של חמקמקות אסתטית ועמימות תהפוך אותה לייצוגים מרתקים יותר של פסיכולוגיית הכוח להדהד לדורות הבאים של הקוראים.
על המחבר
פול ג'יילס, פרופסור, יו"ר צ'אליס לאנגלית, אוניברסיטת סידני
מאמר זה פורסם מחדש מתוך שיחה תחת רישיון Creative Commons. קרא את ה מאמר מקורי.
ספרים קשורים:
כלים חיוניים לשיחות לשיחה כאשר ההימור גבוה, מהדורה שנייה
מאת קרי פטרסון, ג'וזף גרני ועוד.
תיאור הפסקה הארוך מגיע לכאן.לעולם אל תחלק את ההבדל: ניהול משא ומתן כאילו חייך תלויים בו
מאת כריס ווס ותאל רז
תיאור הפסקה הארוך מגיע לכאן.שיחות מכריעות: כלים לשיחה כאשר ההימור גבוה
מאת קרי פטרסון, ג'וזף גרני ועוד.
תיאור הפסקה הארוך מגיע לכאן.לדבר עם זרים: מה עלינו לדעת על האנשים שאנו לא מכירים
מאת מלקולם גלדוול
תיאור הפסקה הארוך מגיע לכאן.שיחות קשות: איך לדון במה שהכי חשוב
מאת דאגלס סטון, ברוס פאטון ועוד.
תיאור הפסקה הארוך מגיע לכאן.
